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毫无悬念的奥斯卡新晋影后:布兰切特如何挣脱假面?

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2014-03-05 19:07:13

毫无悬念的奥斯卡新晋影后:布兰切特如何挣脱假面?

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2014-3-5 19:07

       茉莉,纽约上东区的假名媛,旧金山的布兰奇。伍迪·艾伦号街车载着布兰切特扮演的茉莉特驶向奥斯卡,毫无悬念地拿下影后大奖。一直以来,布兰切特都在跟假面、定义鏖战,她试图摆脱被赋予的角色,从女王回归为女人。




时光网讯 站在奥斯卡的领奖台上,凯特·布兰切特没有激动地眼泪、没有煽情,从容得甚至没有悬念。凭借《蓝色茉莉》中的出色表现,这位红毯女王收获了影后桂冠。

  “凯特·布兰切特以其塑造的有趣、惊恐和心碎的堕落妇女形象贡献了她职业生涯的最佳表演,“媒体评价说。这位45岁的澳洲女星仍能以演技和人格魅力征服观众,跟桑德拉·布洛克、妮可·基德曼等好莱坞实力女星,带起好莱坞老牌女星地位的复兴潮。

  9年前,她在《飞行家》里演活了凯瑟琳·赫本,没有悬念地得了奥斯卡最佳女配角。那时她在好莱坞的事业正酝酿着新一轮的上升期,片约排得密密麻麻,这位澳大利亚女子幽默自嘲:“哎,发行商们可别从此把我的电影都排在12月,那样想想都吓人。

       这次和奥斯卡迎面相逢,并拿下奥斯卡影后的桂冠。颁奖前,她自嘲说:“影后?作为一个悲观主义者,这个称呼会让我觉得,哦,我到顶了,接着是下坡路么?”


她的这番感叹未必是作态,十多年来她对奥斯卡表现出的一以贯之的适度冷淡。15年前,才过30的她凭着《伊丽莎白》获得奥斯卡最佳女主角提名,她烦透了好莱坞这场名利纷争:“奥斯卡?哦,那堆破事儿。”事后,她委婉地解释:“我并不是说奥斯卡奖是‘破事儿’,这个词只是表明我的应对态度。我不喜欢被当成赌马一样谈论,被提名的这些人,谁都不比谁差劲。总之我希望自己别那么在乎它。”


       在一定程度上,她在警惕着“影后”这个身份带来的标签局限。多年来,她是好莱坞公认最会穿衣服的女星,是公众眼里的红毯女神;但事实上,她痛恨被当成时尚偶像,接受《纽约时报》访谈时劈头一句,别和我谈衣服。她最深入人心的形象是女王,但她为挣脱“女王”的假面,签了六年长约专心演舞台剧。一度她被认为是古典时期好莱坞女星在这个时代的回光,但古典时期的电影工业对超级巨星的要求“只要外壳、假面就可以了”,而这恰恰是布兰切特努力去抵制的。

她试图在表演中呈现一个个复杂丰满的“人”,这是一个让假面和躯壳碎裂的、既危险也迷人的过程。20多年来,她被媒体、被粉丝有意或无意地塑造成女神,然而她的初衷,只是做一个能不断打破身份边界的女演员。

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2014-3-5 19:08



绽放在奥斯卡舞台的“蓝色茉莉”


布兰切特接到《蓝色茉莉》的剧本,里面附着一封导演伍迪·艾伦的亲笔信:如果你不想演,把剧本原样封好退回来就行。此前他们全无交集,艾伦的工作方式是:“他没兴趣听演员的想法。他会直截了当地说出他想要的东西,然后,你想方设法办到就是了。”


接受指令、完成指令,这个过程太被动。在拍茉莉濒临崩溃的那场戏时,剧本里,茉莉只是给自己调了杯酒;拍摄中,布兰切特鬼使神差般开始脱衣服,并朝镜头外走了。“她着魔了么?”这是艾伦以及和她演对手戏的男演员的第一反应。“你要去哪儿?”导演喊住她。布兰切特建议,茉莉该失魂落魄地去洗澡,就这样消失在浴室的水汽里。


拍摄中断了,艾伦不发一言地想了很久,整个拍摄团队在等。男人们纷纷抽起烟,或者聊天,而布兰切特在一边安静地等,直到艾伦说,这个场景会按她的建议重新设计。


布兰切特声称,她不认为演员这个职业适合她,因为她受不了被动,受不了等待——等待指令、等待被安排、等待未知……在她接受的大大小小访谈里,她从不讳言,为了反抗演员这个职业先天具有的被动色彩,她让自己成了工作狂。2003年,她完成《飞行家》里的戏份,立刻接了《毒家新闻》,紧接着在《水中生活》里演一个怀孕七个月的记者,巧的是拍摄中她自己也怀孕了。2006年和2007年冬春之交的几个月里,她先后出现在《巴别塔》《德国好人》《丑闻笔记》、《伊丽莎白:黄金时代》和《我不在那儿》五部电影里。


十年前她跻身好莱坞VIP俱乐部时,有人劝她,挑剔些剧本吧,不是主角的就别接了。这话在她听着是斯瓦西里语,以她的职业信念,只有演和不演的区别,无所谓主角或配角。

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2014-3-5 19:11




成功从来不是偶然



对于凯特·布兰切特而言,成功是努力,勇气,逻辑后的必然衍生物。


导演明格拉在给《卫报》上,写过他在《天才瑞普利》里给布兰切特加戏的故事。  第一次见她时,她在伦敦拍《伊丽莎白》,是英国电影圈的新面孔。明格拉准备找她出演自己新片中一个没几句台词的美国富家继承人。


会面时,她顶着为演伊丽莎白漂出的一头红发,仿佛大病初愈的苍白脸色带着强烈的穿越感,坐在他对面滔滔不绝地讲对《天才瑞普利》的感受和理解。明格拉很担心是不是经纪人带错了话,让这位漂亮的澳洲姑娘误会自己要演主角。于是婉转地问,你知道我们预定的主角是谁吗?”知道。马特·达蒙裘德·洛格温妮丝·帕特洛。”她继续激情飞扬地谈论角色。


那天回家的路上,明格拉决定给这个走过场的女继承人加些戏码。之后,他每次修改剧本都要给布兰切特的角色添上几笔,直到电影里那位美国名媛比原作还要丰富的多。明格拉对布兰切特演技的评价是,“宛如巴赫音乐一般的准确,在和谐的表象下,有严密的结构和组织。”


确实,她对出演的每一个角色,都有着清晰洞明的认识。她两度演绎伊丽莎白一世,第一次,“她是充满抵抗意识的少女,她在青春期经历一场痛苦的成人礼,从拥有七情六欲的少女变成国家的女王,她亲手消灭了自己的青春、感情和一切私人的隐秘的柔软与脆弱,以铁娘子的面目走向大庭广众。”第二次,“这是一个重新学会接受的女人,接受自己的局限,接受年华老去,接受生老病死的规律。”


明格拉强调,布兰切特对角色的准确把握和举重若轻的表演风格,不是“天赋”所能概括,这关乎“细致的准备,强大的专注力和随时准备接受挑战。

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2014-3-5 19:12




没兴趣做女神的红毯女王

2003年6月,布兰切特到《飞行家》剧组报道的那天,凯瑟琳·赫本去世了。死亡让赫本的传奇再度清晰地重回人们的视野,她在片场看到报纸头版的讣闻,要面对的是在汹涌的追忆风潮里扮演这位前辈。有评论说,这是在不合适的时机接了不合适的角色。


  质疑声里,布兰切特反复地观看赫本入行后的前15部电影。她逐渐明了,她要演的是传奇被揭开以后的赫本,一个面对片厂的强大干预仍试图捍卫“私人生活”的女演员,她强势霸气的银幕假面后,深藏着不易察觉的动摇。她上马术课,学打高尔夫球,戴着红色短发发套,找了口语老师,带着点男人腔,夹着新英格兰上流社会的发音学口音。


《飞行家》公映后,《纽约时报》的长篇评论以“布兰切特以次要角色贡献了一流的表演”为题,把她抬到和她扮演的赫本同等的地位。


有关表演这桩事,按照布兰切特本人的概括,是让观众相信你就是你演的那个人。这无关热爱,而是愿意为之做多少功课。就像《我不在那儿》上映时,有记者追问她是不是为之节食、到底瘦了多少斤,她轻描淡写地回答:这世上多得是比我的体重更值得关心的问题。


布兰切特信赖并遵循的演绎方法,是奥斯卡学院派视为正统的方法派表演,一路可以上溯到伊利亚·卡赞李·斯特拉斯伯格在纽约办的表演工作坊。耐人寻味的是,1960年代凯瑟琳·赫本一度去工作坊上过几节课,她觉得那一套完全不适合自己,还是回好莱坞做明星吧。布兰切特准备演赫本时,后者的传记作者提醒她:“凯瑟琳的表演风格是很夸张的,她的公众形象也是夸张的、带漫画色彩的,那是制片厂为她经营的形象,是个假面。”


讽刺的是,布兰切特揭开了赫本的假面,她还原了赫本强势外表后的善感和丰富,然后这个角色成了她的假面,她被迫成了古典好莱坞在这个时代的代言人。


但她根本没兴趣做女神——她是凯特,不是凯瑟琳。

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2014-3-5 19:13



演戏是一场华丽的冒险

   离开《飞行家》剧组后,布兰切特接下落差极大的《毒家新闻》。可惜剧作和导演能力都平庸,她尽心尽力的演出也没能挽回口碑。主角的傻大姐一根筋做派也太容易让人联想索德伯格导演的《永不妥协》,有英国记者问她:不觉得这个角色更适合朱丽娅·罗伯茨么?


她很尖锐地反问:“什么是适合?或者,你认为自己真的了解朱丽娅·罗伯茨?她究竟是谁?”她的锋芒并不是指向同行罗伯茨,她是在抗拒被束缚在单一的角色和身份里。


布兰切特会走上表演这条路,带着些历险的色彩。这个在墨尔本大学主修艺术史的20岁姑娘,原本计划在英国给自己一个gap year,但是因为签证问题,不得不仓促离开。没有任何计划和目的,她取道埃及,稀里糊涂成了一部拳击电影的群众演员。“我在片场干等了两个小时,然后那个导演冲我大吼大叫,然后我就跑了。”这段虎头蛇尾的经历却让她在回到悉尼后做出一个决定:放弃艺术史,去考澳大利亚国家戏剧学院。


十几年后,当她得了奥斯卡最佳女配角奖、跻身好莱坞新贵,她说,她从来不做职业规划,能留在这个行业是因为觉得表演是份让她感兴趣、也还算适合她的工作。“我始终觉得自己是不完整的,像拼图缺了几片,而表演能让我找回我生命里缺失的碎片。”


她接《蓝色茉莉》,因为她在茉莉命运中看到的挣扎,是她长久以来对生命和人性最感兴趣的母题:真实的自我和想象的自我之间的冲突,我们被赋予的角色和我们渴望成为的人之间的分裂。“茉莉虚构了她的过去,她创造了她的名媛身份,当她虚幻的上流生活瓦解时,她想的是重构一次她的过去和身份。她是一个莎士比亚悲剧式的人物。这没什么,她的故事只是提醒着我们每个人其实都活在虚构中,我们的世界或多或少是虚构的。”她说。


《蓝色茉莉》带着一目了然的田纳西烙印,甚至可以说,这是一部被华服、香槟和流言蜚语包装的伍迪艾伦号街车,布兰切特可以是茉莉,也可以是布兰奇。她也确实演过布兰奇,在丽芙·乌尔曼指导的舞台剧《欲望号街车》里。记得布兰奇出场的台词么——“我对现实没兴趣,我要的是魔法。”


表演,就是布兰切特需要的魔法。

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2014-3-5 19:14




凯特·布兰切特诠释的经典角色


Susan Traherne

的黑暗往事(舞台剧《谁为我伴》女主角)


"比起奥斯卡,Susan Traherne这个角色更让我牵挂。”说这话时,她的《伊丽莎白》和格温妮丝·帕特洛的《莎翁情史》纷争正在白热化,而布兰切特正在Almeida剧院排演《谁为我伴》,女主角Susan Traherne是在大战结束后理想破灭的绝望女子,被困在战时恐怖回忆中无处逃遁,演出季的间歇布兰切特感慨过,这个角色让她的五脏六腑都搅在一起。


离开Susan Traherne的黑暗往事,布兰切特成了莎莉·波特导演的《纵情四海》里的俄国舞者,咄咄逼人的女人,和年龄鏖战,和生命规律讨价还价试图留住青春的尾声,为了生存永不停歇地和周遭世界博弈,她精力充沛,喋喋不休,尽管她的生活里满是一场接着一场的丧失,但她永远能在第一时间给自己找到替代品去抚慰她失落的种种。对于刚从Almeida剧院走出来布兰切特而言,这个用身体和世界短兵相接的生气勃勃俄国女人,是她的救赎之光。


2006—2007年被认为是布兰切特的井喷年,几个月里她主演的五部电影上映。

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老去的伊丽莎白女王(《伊丽莎白:黄金时代》女主角)

她和伯乐兼导师杰弗里·拉什再度合作了《伊丽莎白2:黄金时代》,以38岁的年纪演52岁的女王。她细致地自我剖析过,决定再次演伊丽莎白,因为《伊丽莎白2:黄金时代》是关于一个年华老去的女子重新自我接纳,她重新面对自己,面对她的年老和脆弱,不再扮演无坚不摧的铁娘子。


她会出演《巴别塔》里和布拉德·皮特陷入婚姻危机的美国中产主妇,是冲着导演伊纳里图,“我欣赏他,早就想和他合作了。《巴别塔》的剧本里,我的台词很少,戏也很少,越是这样挑战越大,我要怎样在寥寥的戏份里演出和皮特这段关系的悲剧性?而且,我在里头的戏都是受伤后躺着的,不能动弹。”


在接到剧本之前,她读过《丑闻笔记》的原作,“我诧异的不是女老师和15岁的男学生约会,而是那个窥视她的年迈妇人和她之间微妙的关系,这是两个女人的斗争和相持。”何况,另一个主演是朱迪丹奇,“我多么庆幸能和她合作。她代表着一种只有极少数女演员能到达的境界。”而在内心的隐秘角落,她渴望演这个角色,是因为她不懂Sheba Hart,因为剧本里的Sheba Hart其实也不懂自己,“她为什么会沉沦在和15岁男孩的不伦关系里?我们是不是或多或少有自毁的冲动?”


布兰切特在某个周五完成《丑闻笔记》,过完周末她就到《德国好人》剧组报到。索德伯格要她说一口带德国口音的英语,这在一开始让她抓狂。但后来的拍摄很愉快,导演在片场很利落,每天准时收工,“于是我拍摄结束后还能去接儿子放学,这在其他剧组是没法想象的。”当然,《德国好人》对于她是一次布莱希特式的体验:“索德伯格用黑白的色彩拍了一部很现代电影,1940年代的暴力和欲望扑面而来,一段爱情因为被战争和时局破坏、因为残缺而有了史诗的质感。我们以为懂得那个时代,但事实上那是多么遥远的时空。”

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脱下女王外衣 转身贤妻良母

       布兰切特把演艺生涯和个人生活划分得泾渭分明

借着扮演她的精神教父,布兰切特是在驱散始终困扰她的心魔——做一个不能被定义的人。英国女演员佩姬·阿什科洛夫特曾说,演员是没有脸的人,她/他能成为任何的他者,隐匿在作品里。这也是布兰切特的信念,她相信表演能让真实的、充满局限的她暂时离场,而她演绎的角色保护她在危险地带游走。


一旦离开角色,借用一位和布兰切特私交尚可的影评人的评语:她是个寻常女子,绝不把生活搞得一团糟,拿现实的伤口去滋养表演。就拿迪伦这个角色来说,她会瘦身,但不会去嗑安非他命。离开片场,她是三个孩子的妈妈,把日常生活保护得低调安稳。


不止一个采访者在布兰切特这里遭遇挫败感。她随和,幽默,她能让初次见面的人如沐春风,但是,就像《纽约时报》撰稿人写的:“她有问必答,让我觉得她毫无保留,可是当我写下这些文字时,我意识到除了她演过的角色,我对她仍然一无所知。”


布兰切特说过她羡慕迪伦面对媒体的勇气,他敢在1966年的一场发布会上公开说:“我不欠你们真相,何况真相本质上是个靠不住的概念。”这样直接的出击不符合她多年来的风格,她只是礼貌地、灵巧地躲过窥视。这个当年在餐厅打工时不动声色叠餐巾偷听客人聊天的姑娘,长大后把她的故事也像叠餐巾一样叠得隐秘仔细。



拍完《天才瑞普利》,明格拉热情地赞美她的表演:像一条直达内心的热线,她能把内心每一瓣细小的欢愉和悲伤都裸露给我们看,真诚地不懂如何撒谎。——这样诚实的、开放的布兰切特,存在且只存在于表演中。或许对她而言,当面对媒体和公众,她在进行一场不能松懈的扮演,而在表演中,她活出了自我的无限可能,她在虚构中交付了自己。


《蓝色茉莉》的最开始,,茉莉是无懈可击的上东区名媛,美得一丝不苟,像冰封的女神。之后,冰雕的外壳开始融化,裂开细缝,直到崩溃,露出里面一个女人的悲哀、脆弱和狂乱。多少有些隐喻的色彩,这也是表演这桩疯狂的事儿多年来在布兰切特身上发生的化学反应:表演,无论是银幕或舞台,让她从女神回归女人,让她摆脱被赋予的角色,活出灵魂丰富的切面。


  不同的是,茉莉崩溃了,而布兰切特在演出结束后,能回到贤妻良母的位置喘口气。也能得一座奥斯卡影后的奖杯,哪怕她真的不在乎这玩意儿。

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毫无悬念,荣尊影后。。。。

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芭骓返

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mailar

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吉老乡

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mirr

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西门浪子宏

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睽下木

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白雪丝诺

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yuanju959479 Rank: 2

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阅后即醉

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